想走进画里，化作画中的行旅，一品气势非凡的山水吗？也许是悠扬的箫声，也许是磅礡的琴声，也许是曼妙的筝音！ 随著音乐细细品味画里的色调强弱、画面的构造与线条，一品中国古画中永远的山水之美！
品味《溪山行旅图轴》意境
谿山行旅图轴-范宽 台北故宫博物院，清宫旧藏，真迹，神品上上
《溪山行旅图轴》，绢本，墨笔。纵206.3厘米，横103.3厘米。现藏台北故宫博物院。这件作品十分符合他的画法风格。画面描绘的正是关中一带景色，秦陇山川的雄伟景象，作全景式构图，重山叠峰，草树蒙茸，山石坚硬，山涧，飞瀑如练，直落千仞。山下空朦一片，衬托出小山岗上生满树木，树巅露出了楼阁，具有真实感。山势雄健、丰厚，虽是正面却折落有变化、有空间；山脚的开阔路上，毛驴行人，动态准确生动，富于关陕的地方特色和生活气息。在构图技巧上，山下一片白雾，迷濛莫测，以见山之远，而涌现于霄汉之外突兀的巨峰，山巅的茂林密叶和崖石皱纹历历清晰，又如近迫眉睫。这一既远又近的透视效果造成令人惊愕的景象。
从这件作品可以看到，范宽作此画重骨法，用笔粗旷雄劲，运墨浓重浑厚，造型峻巍，笔墨酣畅，画山石兼用点子皴与披麻皴，然后层层渲染，使整幅画面气势咄咄扑人眉宇。为范氏独树一帜的古代山水画杰作。画幅树下草丛中有“范宽”二字款书。画幅上诗堂处明董其昌题“北宋范中立溪山行旅图”。本幅上钤“典礼纪察司印”半印、“祚新之印”、“墨农鉴赏”、“御口之印”及乾隆内府诸藏印多方。裱边上钤“蕉林秘玩”、“观其大略”2印。据此可知，此图在入乾隆内府之前,明洪武年间曾藏于内府，清初曾在耿祚新、梁清标处递藏。《石渠宝笈·初编》、《故宫书画录》著录。
品赏《溪山行旅图》音色
范宽，（公元约950-1027）字中立，华原（今陕西耀县）人。一说他性情缓和，人称之为“范宽”。他的时代较李成略迟，仁宗天圣年间尚在。他的山水画艺术是在李成的影响下发展起来的，曾师法荆、关；但最后得助于终南山、太华山的真实的大自然。他曾说：“前人之法，未尝不近取诸物。吾与其师于人，未若师诸物也；吾与其师诸物者，未若师诸心。”他在创作之前，对景凝想，致力于情景合一的构思酝酿，在对景造意，强调师法自然的同时，突出独创，而不是拘泥于师承，不取繁饰自成一家，和李成并为北方画派之代表，当时人称他“为山传神”，名列北宋山水画三大名家之一。
绘画不只是赏心悦目而已，在高明技巧、虔诚信仰与深刻思想的作用下，绘画的确有著净化人心的力量，那种力量可以使人珍惜一切因缘，使邪恶低头，慈悲常照人间。
