青竹

春江潮水连海平.jpg (119.81 KB)

2008-9-12 20:55

【临江仙 中秋有寄】
又是桂花香透，相思两地无凭。潮同心事几曾平。月华流海夜，波影动江城。
多少清欢如梦，莲衣依旧烟青。依然记取短长亭。玉箫空有语，流水忒无情。



[ 本帖最后由 青竹 于 2008-9-16 16:48 编辑 ]

情满珠江

好词！青竹出手多是佳作，我就不多作赞语。反而希望通过给点意见，使美玉无瑕。
流水托舟轻 （“托”可否改“送”？）
剩了（太口语了，不够古雅）
桂华流海夜（“流”可否改为“涵”？）

淡墨如烟

又是桂花香透，相思两地无凭——那日去了趟寺中，桂花清香悠然。此句桂花心香递相思
潮同心事未曾平。苍山衔日暮，流水托舟轻——苍山流水句好，“衔”、“轻”、“舟”等字用得妙。
剩了一襟晚照，依然水碧天青。依然记取短长亭。
桂华流海夜，波影动江城——五字句特别喜欢，金秋月桂，流芳海夜，碧波澜影，摇动江城。美的意境：）
这被相思的人真是有福 看了此词要乐坏了

青竹

词，用字就是要柔，我感觉。

流水托舟轻 （“托”可否改“送”？）======觉得还是托好
剩了（太口语了，不够古雅）============剩了，觉得元曲不是很多口语的词吗，不是挺好。珠江兄，帮想一个词放这里。我想了几个呢，觉得还是这个好。
桂华流海夜（“流”可否改为“涵”？） ======流，感觉很有动感，而且很大气，包举海内呢。还是觉得流字  好。

有意见再来。

青竹

苍山衔日暮，是李白的诗意。

如烟妹妹这话分析得透彻，我看了也乐开了心花儿。

无剑

佳节出佳文，果然不错啊。青竹啊，这个挺好，唯一给我的感觉就是在“水”上下的功夫太多。。。

青竹

峨眉山月歌李白
峨眉山月半轮秋， 影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡， 思君不见下渝州。
这首诗是年轻的李白初离蜀地时的作品，意境明朗，语言浅近，音韵流畅。
诗从“峨眉山月”写起，点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽，月色特明（“秋月扬明辉”）。以“秋”字又形容月色之美，信手拈来，自然入妙。月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江，即今青衣江，源出于四川芦山县，流至乐山县入岷江。次句“影”指月影，“入”和“流”两个动词构成连动式谓语，意言月影映入江水，又随江水流去。生活经验告诉我们，定位观水中月影，任凭江水怎样流，月影却是不动的。“月亮走，我也走”，只有观者顺流而下，才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景，同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
　　次句境中有人，第三句中人已露面：他正连夜从清溪驿出发进入岷江，向三峡驶去。“仗剑去国，辞亲远游”的青年，乍离乡土，对故国故人不免恋恋不舍。江行见月，如见故人。然明月毕竟不是故人，于是只能“仰头看明月，寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思，可谓语短情长。
　　峨眉山──平羌江──清溪──渝州──三峡，诗境就这样渐次为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。除“峨眉山月”而外，诗中几乎没有更具体的景物描写；除“思君”二字，也没有更多的抒情。然而“峨眉山月”这一集中的艺术形象贯串整个诗境，成为诗情的触媒。由它引发的意蕴相当丰富：山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接，更是思友之情的象征。凡咏月处，皆抒发江行思友之情，令人陶醉。
　　本来，短小的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。


今天凑巧看到这个。但是我也想过，月亮提到的太少，只是最后两个五字句提到月色当空。我只是想借鉴李白这样的手法，时空跨越，但是无处不渗透着思友之情，无处不贯穿月的象征意义。在海天之间，在千里之外，山月与人万里相随，夜夜可见，使“思君不见”的感慨愈加深沉。明月可亲而不可近，可望而不可接。

青竹

有人提议：又是桂花香透，这个透字重了，我感觉不重。故意这样重，表达相思那个人的感觉。在别人看来，很稀松平常的事情：又是桂花开了。

情台毒药

这个词牌的中秋词还第一次见 刚开始读,觉得头两句挺普通,可后面越读越精彩

沧海

分开看,上,下片都不错,有好句,却无完篇,究其实,也是如无剑所言,这"水"多了些呵.