渔舟唱晚：一首颇具古典风格的河南筝曲。是20世纪30年代以来，流传广、影响大的一首古筝独奏曲。
娄树华于1938年以古曲《归去来》为素材，依据十三弦古筝的特点发展而成。并引用唐诗人王勃《腾王阁序》中“渔舟唱晚，穷响彭蠡之滨”为标题。近年来，有人认为此曲系山东金灼南根据《双板》及其变体《流水激石》、《二环套月》改编的，娄树华只是在金谱基础上作了较大发展，增加了乐曲的后半部分。两种说法尚未定论。
乐曲开头舒缓典雅，描绘夕阳斜照碧波的画面；接着音调逐层递降，反复变化，采用五声音阶回旋环绕技法，表现渔翁唱晚的情趣。接下来的是此曲最大的特色，就是用递升递降的的旋律多次反复演奏，并且逐渐加快，音乐跌宕起伏，表现了流水的层涌回荡，渔船随波渐远的情景，是一首蕴含诗情画意的优秀筝曲。
渔舟唱晚演奏她的人众多，各有妙处。这次听到王中山先生的渔舟唱晚，立刻惊为天人。想起在群中有筒子喜欢渔舟，忍不住搬上来大家一起共赏。
王中山先生出生于河南南阳，蒙古族，曾得到十多位民间筝家的指导，后师从古筝艺术家赵曼琴先生。一九八六年，王中山以全新的高难度技法演奏了《打虎上山》及《井冈山上太阳红》等筝曲，轰动了中国第一届古筝学术交流会。考入中国音乐学院后，师从古筝教育家李婉芬教授。曾获“国际中国民族器乐独奏大赛”古筝第一名。
王中山先生现执教于中国音乐学院，兼任中国音乐家协会古筝学会秘书长，中国民族管弦乐学会古筝专业委员会秘书长。
在演奏渔舟唱晚这首曲子时，充分体现了他深厚的演奏功底，游刃有余。慢而不拖，快而不赶。音色饱满，珠圆玉润。
渔舟唱晚在古筝考级书中有收录，虽属于四级曲目，但她所需要的演奏功底和意境表达能力是远远不止的。尤其似这等名曲，众人都弹，众人熟识，拿出来演奏时颇有些压力。再则，曲子的指法技巧上的难度不高，最多是后半段的快板部分需要多加练习，更多的“较量”便在于意境的描摹。对于曲子的意境描摹才是最令演奏者煞费苦心之处。
王中山先生的这首渔舟唱晚在慢板部分强弱音错落有致，尤其是弱声时候余音不断，颤音缠绵，上下滑音也是韵味十足，稳健老练，成竹在胸。每一个单音都可以细细听去，落在耳朵里浑厚集中，不飘不移。这一身的功夫在玄上发挥得淋漓尽致，一派举重若轻的大家风范。舒缓美丽的前半段将水色夕阳，如卷如画的景致远远近近，左左右右地带着我们看完。
到了后半部分那可真是酣畅淋漓，恣意爽快。
由轻至响，由远及近，由慢而快，一气呵成推向最高潮……这个速度不算快，但却是最为赏心悦目的。我听过极快的版本，实际上“练家子们”多少都能把速度提升得比这个速度快，然而那个极快的速度听得我“心潮澎湃”却是美感全无了。这不禁让我想到，时下很流行“炫技”。技术是实现乐曲的必要基础，但是我们如果过分强调技术，甚至于病态地追求“超技”，那就会失却最我们的目标，使得整支曲子变得毫无目的。无论什么样的艺术形式，重要的永远是她表现的美感，无论是喜悦还是悲伤，浓烈还是淡漠，感情才是艺术的生命所在。如果忘却这个，所有的技术不过是一堆砖瓦。
结尾部分的按滑依旧是醉意浓浓，令人倾倒。
合掌退下，请大家欣赏。
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本帖最后由 明明德 于 2008-7-25 20:07 编辑 ]
