荆楚长恨

字面上来看，举手投足只是手足的动作而已。但即使只是这手足上的动作，也足以表现一个人的性情。只看现在泛滥的电视剧，难道光靠对白么？一样有此时无声胜有声的场景吧。黯然的背影，深情的拥抱，抑或愤怒的耳光，拿捏得好，我们会说真实感人，拿捏不好，我们会说矫情恶心。戏曲舞台上，对这些简单的动作加以提炼夸张，虽显得不那么真实，却更美了，对人物的刻画则绝无失真。花脸五指箕张，粗犷豪放；青衣总捏着兰花指，斯文娴雅；武生手脚干脆，英姿飒爽；老生手足颤抖，衰朽残年。一个应景的小动作，或是抖袖，或是退步，往往能夺一片彩声，为什么？正是这举手投足间，刻画出了角色的独特个性。不然，所有的青衣一个样，所有的花脸一个样，这戏还有什么看头？角儿们之所以能成角儿，光靠唱是远远不够的，功夫全在这举手投足之间呢。
在我们的母语中，举手投足和言行举止可以算是同义词了，我们用到这两个词时，都暗带着引申的意义，即此人的性格修养等等方面。我们的老祖宗们应该是早就注意到这些了的。许多见微知著的故事，大都是善于从细微的举手投足中体察人心的结果，即使文学创作也离不开对举手投足的刻画。试看《左传》中决水灌晋阳那一幕，智伯在上得意，韩魏在旁暗惊，二人你踩我一脚，我撞你一肘，这样细小的动作，连当事人智伯和他谋士都没发现，作者何从得知？但有人质疑吗？没有，因为它太真实了，配合着二人的处境话语，简直天衣无缝。简单两个动作，智伯骄狂势大，韩魏面和心惊，三人皆活。
初次接触南京时，喜欢傍晚在附近街上晃荡一会儿，没有目的，无所谓方向，只记着尽兴了能回溯到起点就好。那次天杀黑，迎面走来个男孩子，大概十四五吧，边走边踢石子。偶然一颗石子碰到我脚边，我看着他笑了笑，其实没想怎样，当时真的不介意。没想到的是，那孩子倒不好意思了，居然还说了声“对不起”，很认真的态度。也许他脸红了吧，只是隐在了渐浓的黑里。
跟他回过“没关系”，我们各自前行，结束了这短暂的邂逅。当时没看清他的长相，现在更被时间模糊，但那声“对不起”宛然如昨，令我不仅忘不了曾有那么个可爱的男孩，更对南京有了极好的印象，即使后来在南京的公交车上被偷了手机，仍然只记着南京的好。
举手投足之间，就有这样的力量！

云中君

楼主的大作

莲的心事

这一篇确实比上一篇好。
只是南京小男孩的这个例子有些不恰当， 以此例来形容“举手投足”有些牵强。