相思颜色老，点点入春山
照水一枝花影动，幽幽拨弄心弦。谁人倚遍旧栏杆？灯前曾独坐，梦里不同看。
十二楼中双燕子，依依飞过江南。今宵月满似当年。相思颜色老，点点入春山。
小词起句从一个特写镜头开始，即景生情，一枝花影拨动了词人敏感的心，无生命之物被赋予了生命色彩。想是伊人照水吧，想是有一朵清丽的小菊花曾经在两个相爱的人手中流转吧，想是两人曾经同赏过一朵花，同吟过那轮月，总之词人已经“看花看月总成痴”了吧。如此，旧时的栏杆、绰约的灯影、如水的华年都一一滑过眼前，词人那种寂寥，那种思念、那种无望，都归于一声叹息“梦里不同看”。
下阙开始还是写景起兴，暂不说“十二楼中双燕子，依依飞过江南”。先来看“今宵月满似当年”，著一“满”字，与“独立小桥风满袖”之句笔力相当啊。中天满月更衬托今宵的词人是这样的孤独，孤独得像雪莱诗中的月，苍白又疲倦，寂寥又忧伤。这个今宵与当年对比，说明此种望月不只今宵有，往年也有；望月年年，由来已久啊。有了今宵和当年的比照，一下将春恨的分量加重了许多，更是幽微地体现了春恨之深。而此种春恨，因了“十二楼中”这样的重楼，“双燕子”这样的让人惆怅的精灵，“照水一枝花影动”这样的凄美的意象，益发让词人在今宵月满之时动了怀人之思、故国之怅。把全词引向高潮。
“相思颜色老，点点入春山。”用了现代诗的意象，把人从眼前景物拉开去，拈出两句写景之句，极富俊逸高远的情致。让人想起冯延巳的鹊踏枝：
“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”。
读到这儿，才体会出词人在十二楼中凝望之久与怅惘之深。只此一景，即将全词从高潮引到更加深沉的情境。词人已经将今生锁成一座空屋，把思念酿成了一坛陈酒。怎不让人生出“纵使有花兼有月，可堪无酒更无人”之叹啊！一个“入”字绝妙。且看入字切入的环境：月华如水，相思似水，春山点点，天地间一片晶莹澄澈，而词人的“至情”在这宁静的气氛中更显得蕴藉含蓄，耐人寻味。李清照有句“醉里插花花莫笑，可怜人似春将老” 、“春归秣陵树，人客（老）建安城。”把人的命运和春的命运绾在一起，对人的飘零、春的消失，生发出不由自主的喟叹！这是人世千古共同的悲哀。从此以后，多少人独对樽前美酒，终日凝眸；吹箫人已去，玉楼也成空，肠断无人可倚，折得一枝梅花，人间天上，却没个人堪寄！清夜恹恹，只闻得砧声捣，蛩声细，漏声长。
文章是我在论坛发起次韵活动后，收到十个词友的次韵。这首次韵最是喜欢，几天后写的赏析文。
【临江仙 ※青竹】
花有兰因如许淡，数枝瘦影如弦？伤心明月满栏杆。便教花月好，已作等闲看。
逝水催人无一字，相思不种江南。罗衫如水夜如年。春风归宿鸟，几点旧青山
